日時：2019．03．23(土) 9：30～12：00
場所：（池袋）東京芸術劇場 ６F 小会議室 5
参加者(敬称略・あいうえお順 *賛助メンバー）
指導：石川
TⅠ：国分 高木 村田 寺尾 (4名)
TⅡ：宇野 江守 冨田 岡部 (4名)
BⅠ：奥村 高島 福井 渕山 (4名)
BⅡ：木田 木戸 甲和 渡邊 (4名)
ピアノ：坂田
前半は母音を揃えることを意識した発声練習。
休憩をはさみ「男の海の歌」の「2つのナポリターナ」を使った発声練習。
〇＜母音の均等化＞
「i」「e」は閉じた音。その後「a」「o」「u」などの開いた母音が来ると
支えが外れて音が割れやすいので注意。
だからすべての母音は縦に出すイメージで。
特に「e」ぱ「a」の口のままで。
また「i」は「e」が混ざった感じで、広がった感じで出す。
このように、母音を均等化させることを意識して。
〇＜喉を使わない＞
お腹に口があるイメージで歌う。もちろん母音は喉で作っているが意識しない。
喉で開閉すると音が割れてしまう。
〇＜喉で押すのではなく、上から回すイメージで＞
喉で押すのではなく、上から回すイメージで。
上から回って降りてきた息のピントが合ったところで声が出る。
（息を吸う段階からピントを意識する）
〇「2つのナポリターナ」
＜9小節>「そらにしろき」
口腔の天井にそって息を流す。（俗にいう「上から入る」）
「そらに／しろき」４度の跳躍はガツンとぶつけるのではなく上から回す。
（楽譜のページをめくるイメージで。音は円弧に沿っで出すのが基本）
＜17小節＞B12「しろがねの」
跳躍ではない音階だからこそ、油断して危ない（落ちる）。
しろが「ね」は、直前の「が」の「a」母音を利用して出す。
＜25小節＞「かなたしまへ」のｆ
ｆだが音量よりも、４声に展開する広がりでｆを表現するとよい。
「かなた」の「か」は、滝の上から水が落ちるのを見下ろすイメージで
上から息が流れている。絶えず音は動いている。
（止まったままの声が一人いると異質で目立つのでダメ）
特にB12は下で鳴らす（押す）のではなく、上から出すイメージで。
また、T2B2の「か」のＤは、メロディーではないが主音でありはっきりと。
＜70、74小節＞「うるわしのうみは」「きみのこえのごと」
上行型音階は、母音を考えること。母音が鳴っている。
※イタリア語は跳ねて歌うのは重子音（llのように子音二つ続けた表記）前の母音
のみ。
例）サンタルチアの、all’agile を「アラージレ」でなく「アッラージレ」
また、各音符に母音がもれなくついているので歌いやすい。
＜101小節＞「（かえれ）よ」
「ｏ」は開口母音で音が落ちやすいので注意。上から乗せなおすイメージで。
次回練習
4月6日(土) グノーのミサ 14：00～17：00 文京シビックホール練習室２
（オルガン持ち込み）
以上 報告者 岡部
