日時：2019．06.22(土)  18：00〜21：00
場所：文京シビックセンター多目的室

参加者　(敬称略・あいうえお順　 *賛助 ）

指揮：本城
T1：内田　樫木*　国分　高木 寺尾　 花田*　村田  (7名)
T2：宇野　江守 佐藤　冨田  岡部（記） 　　　　　(5名)
B1：石橋　奥村 清田*　高島 福井　渕山　 　　　　(6名)
B2：木田　木戸　鈴木 渡邊 　　　　　　   　　　 　(4名)

ピアノ：坂田

賛助出演

T1：  (外大) 2名　（甲陵会）2名　(計4名)
T2:  （外大) 2名　（甲陵会）3名　(計5名)
B1：（外大) 4名　（甲陵会）1名　(計5名)
B2：（外大）2名　（甲陵会）2名　(計4名)

本城さんの指導で「水のいのち」を、外大・東京甲陵会のメンバーも含め合同で練習し
ました。
内容は、終曲の「５．海よ」から順に「１．水たまり」までを練習し最後に全曲通しま
した。
また、最後にアンコール曲　「muss　i　denn」「秋のピエロ」を練習しました。

（■は、翌日6/23阪大男声単独練習での指示であり、二度手間にならぬよう併記しまし
た）

「５．海よ
〇P36上　全　「ありとある」の「あ」音程揃えて上から入る
〇P36下　全　「よごれ」遅れない
■P36　　全　「あくた」「よごれ」はともに汚いもの　情景を表現する音色で

■P37上　全　「よみがえる」はspid-Ｐだが、その前を充実してから
〇P37下　全　「ふかしぎ」テヌートでありアクセントは不可

〇P38上　全　「なみの」の「の」は助詞　正直に歌わない（押さない）
■P38下　全　「かぞえつづける」はspid-Ｐだが、その前を充実してから

〇P39上　全　「ふかしぎ」ppの中での＜＞
〇P39上　T12　「くらげは」はaccelかける
〇P39下　全　「うみのうま」の「ま」を正直に歌わない（押さない）
〇P39下　B12　「ひとでは　うみ」の「は」「み」を正直に歌わない（押さない）

〇P40上　T12　「あこやがいは」しっかり歌わない　特に「は」を押さない
〇P40下　B12　「そして　ふかく」mpで　「ふ」しっかり

※マリンスノーが場面を意識する。後半の「のぼれ」につながる端緒の場面である

〇P42上　全　「おお」喉声不可　鳴っちゃったよ〜　という感じの声で
〇P42下　B1　「お−うみよ」の「よ」強すぎることのないよう（押さない）
■P42下　B1　B1はメロディーであり、結婚式の新婦のつもりで　他パートは抑える

〇P44上　全　「おく（ねんの）」のテヌートはアクセントではない　重くしない

〇P45上　全　「そらのたかみへと」accelかける

〇P46上　全　「みずのいのち」はタイトルフレーズである　万感の想いを込めて
〇P46上　T2B1　「みずのこがれ・・・」テンポ揺らすので指揮見ることは必須

〇P47下　B12　「のぼれ」の「の」からインテンポで入る

〇P48下　全　「のぼれ」遅い人がいる　ピアノ聞くこと／遅れない（特に２小節目）

「４．海」
■ハミングは「ａ」を歌うつもりで口を閉じて歌う　音程揃えて

〇P29上　全　和音をクリアに　ハミングだがいい加減な音程は不可／大波と小波を意
識
〇P29下　1st　「そらを」メロディであり伸びやかに
〇P29下　1st　「うつそうとして」の「て」は正直に歌わない（押さない）

〇P30上　1st　「なみ」は楽譜通り　＜　で　（ここは例外的に）
〇P30下　2nd　「まじれなくて」の「て」は正直に歌わない（押さない）
■　1stの「そらをうつそうとして」と　2ndの「いわとまじれなくて」は対比をはっき
り
おおらか　⇔　厳しく激しく

〇P31下　全　「すべての　かわは　みな」走らない

■P32下　全　「かえした」　はrit　かつ　強くならぬ　（直後はfでその後さらに＜
）

〇P33下　全　「（ひとりの）はは」は「はは」を目標に方向性をもって

■P34上　B1　「とき」　「と」に比べ「き」は1/2の音量で
〇P34上　T2　「きしべにうちあげる」　テンポ揺らす　指揮を見ること必須
■P34上　全　「しを」から　ritかける　★楽譜にはないので指揮を見ること

〇P35上　1st　「と　いいたげに」　の「と」は助詞だが必要

=========　休憩　=========

「３．川」
※　全体的に良い響きで（得意の喉声は不可）
※　何度も出てくる小節最後の（４拍目裏・アフタクトの）語頭をしっかり
■　曲全体に明るめの音色で

■P18下　全　「ないか」　ritでテヌート　ゆっくり歌う

〇P19上　全　「よどむふち・・・」楽譜よりテンポ早める（合唱が持たないので）
〇P19上　全　「よどむふち・・・」４小節単位で流れるように（２小節切りは不可）
■P19上　全　「よどむふち・・・」の「よ」アフタクトは上からの声で（下から押さ
ない）
〇P21下　全　「やまにこがれて」「いしをみごもり」の掛け合いを意識

■P23上　全　「だが」は場面転換　インテンポで音量少し落とす　内面的な声で
※　本城さんには想いがあるが、言葉で表せない　//　響きで歌い突かないこと

〇P26上　全　「やめよ」フライングは不可
〇P26上　全　「わたしたちも」　走らぬこと　かつレガートで
〇P26下　全　「うおをみごもる」このフレーズがこの曲の山場　ここに方向性をもっ
て
〇P26下　全　「おなじ」//「いしを」は切る
〇P26下　全　「うお」は語頭強く

■P27〜　全　「こがれ」「いきる」は大切な言葉　特に「こがれ」
〇P28上　全　riten　はすこしかける

「２．みずたまり」
※　慈しみを意識し　良い音色で

■P12下　全　「やがて」はスタカートではない　（「や・が・て」は不可）

〇P13下　全　「それは」の「は」は助詞　正直に歌わない（押さない）
■P13下　全　「それは」の「は」は強さはないが長さはある（言い放ちは不可）

■P14下　全　「まどい」は最後まで緩まない　fffである

〇P15上　全　「そらにむかう」はPから＜でmfまで
〇P15上　全　「いのちは」の「い」は必要　「は」は不要
■P15上　全　「いのちは」は難しい　各自練習してほしい

■P16下　全　「（ないの）か」はpppに向かうが、すぐに音量を落とさない（釣り鐘型
decress）

〇P17上　全　「うつした　そらの・・・」はpで歌う　作曲者の意図を汲んで欲しい

「１．雨」
※　こもらぬよう　いい音色で
※「方向性を持つ」部分と持たない部分を明確に
（「方向性を持つ」とは、山となる言葉に向かい＜やacellし聞き手に予感させるこ
と）
■　声質を単なるふんわりした音色ではなく、きらりとした声で（特にリフレイン）

〇P04下　全 決して　＜　しないこと　雨がさらっと降っている場面である
（方向性をもつ／持たないを意識すること　ここは持たない部分　cressすると台無し
）

〇P06上　全　「ゆるしあえぬ」//「もの」の間は切るつもりで
〇P06下　T2　「ふりしきれ　あめよ」は　「あめ」に向かって方向性を出す

〇P08上　全　「ふみたえる」の間はインテンポ　で
〇P08上　B2　リフレインの「そして」は魅力ある声で

〇P09上　全　spid-P　よろしく　／　隙間が見えるぐらい開ける
〇P09下　B1　リフレインの「つちに」は　しっかり歌う（出来れば魅力ある声で）
〇P09下　全　決してcressしない　（「方向性を持つ」部分と持たない部分を明確に）

=========　以下アンコール　=========

「muss　i　denn」
〇メロディパートを立てること

「秋のピエロ」
〇最後のB2「さがすなり」の音程が悪いのはその前の他のパートに原因がある

特記事項
〇本城指揮者から禁断の「自信がない人は歌わないでほしい」との指示があった
〇また「ビッチが低いと指摘するが、ちゃんと取れている人がどう思うか考えてほしい
」ともコメントがあった。「助詞は弱く」「方向性を持って歌う」等、「うたごころ」
のある合唱人として当然のことについても同様と思われる>

〇坂田さんから東京都合唱祭の甲陵会での伴奏の告知があった（大阪男声練習後で間に
合う）

次回練習

6 月 23 日（日）　水のいのち　本城指揮者 　　9:30〜12:00　文京シビックホール練
習室１
6 月 29 日（土）  坂田指揮者（男の海の歌)  13：30〜17：00 文京シビックホール練
習室 2

以上 報告者 岡部